Smashing Pumpkins

Res de res. Carbasses amb molt poc tacte. Com a mínim, dir les coses a la cara senta bé. Em sembla que aprenc a combinar l'assertivitat del món adult amb la bestial honestitat de l'infantesa, i m'agrado, encara que sigui en el paper d'etern solter fracassat. A veure si fujo d'aquest païs, d'aquests polítics que enverinen la sang, d'aquests treballs de merda que maten lentament i d'aquestes dones guapes que fan molt mal, sí, però cada cop més breu. Per cert, que avui he aconseguit el telèfon d'una altra noia. Lo comido por lo servido XD Gràcies, Mireia Chavarria per aguantar les meves inseguretats.
A veure si torno a menjar amb regularitat.

Sonido ambiente (III): binaural

Dos orejas

Tenemos dos orejas para localizar mejor el sonido. Las diferencias de volumen y fase del sonido que nos llega a ambos oídos, nos indica de donde proviene el sonido. Eso significa que podemos situar un sonido en un panorama estereo, desde los extremos más absolutos -donde un oído no oye nada y el otro oye con claridad-, hasta el centro -a los dos oídos les llega la misma señal exacta-, pasando por todos los intermedios. Eso es correcto. Parcialment, al menos. ¿Acaso no sentimos como los aviones zumban encima nuestro? ¿O cómo un amigo nos llama a unos metros, detrás nuestro? No, no es sólo la lógica la que nos dice "los aviones vuelan alto" y "si no veo quién me llama, no puede estar delante, sinó detrás".

Los elementos de los que está formado nuestro pabellón auditivo buscan dar información a nuestro cerebro sobre lo que oímos. ¿Sabías que el lóbulo sirve para averiguar a qué distancia está un sonido?

Pero no sólo las orejas; nuestro torso, hombros y cabeza buscan aportar información al cerebro sobre los sonidos que nos llegan. Así, no sólo sentimos las cosas "más a la derecha, o más hacia la izquierda", si no que somos capaces de situarlas en un espacio tridimensional.

¿Cómo podemos reproducir este fenómeno tan complejo con nuestro equipo técnico?

Dos micrófonos

Claro que sí. Con algo que cumpla las mismas condiciones que nosotros (pabellones auditivos, cabeza, hombros, tórax, etc.): un maniquí.

Le ponemos micrófonos en las orejas et voilà, ya tenemos nuestra grabación binaural.

Dos altavoces

Ah, que no lo he dicho. Para escuchar correctamente una grabación binaural, necesitas auriculares.

Explicación: si el sonido te llega por unos altavoces, interactuará con tu cuerpo de manera que al llegar a tu cerebro, situará la fuente de ese sonido en esos altavoces. Hay que grabar el binaural usando un cuerpo (el maniquí) y reproducirlo suprimiendo un segundo cuerpo (el tuyo), así que los auriculares son la única opción.

En este proceso hay un pequeño pero. El cuerpo del maniquí no es tu cuerpo, ni tampoco el mío. De hecho, tu cuerpo y el mío tampoco es el mismo.

A medida que crecemos, nuestro cerebro va elaborando patrones: si experimenta una sensación sonora A, y, usando nuestra vista por ejemplo, situamos ese sonido en un lugar B, nuestro cerebro tomará como referencia que a sensación A, lugar B. Este patrón es flexible, así que si engordo mucho y me crece papada, mi cerebro tendrá que amoldar su patrón a la nueva situación. No me extrañaría que alguien que lleva pendientes a menudo viera su patrón modificado.

Inevitablemente, esto significa que el binaural no suena igual para todo el mundo, ya que todos tenemos distintos patrones amoldados a nuestros distintos cuerpos. Pero vamos, en términos generales sigue molando mil.

Dos preguntas

1. ¿Qué tiene que ver el binaural con el sonido ambiente?

Simplemente creo que en el campo del sonido ambiente es donde el binaural kicks ass. Unas muestras:

2. ¿Seguirán las entradas sobre el sonido ambiente?

No creo que me quede más por decir, no.

Sonido ambiente (II)

En la anterior entrada de este blog echamos un poco de luz sobre lo que en cine se llama "sonido ambiente" (puedes verlo aquí).

Creo que es interesante proponer una serie de "ejercicios" para que todo el mundo pueda acercarse a este campo. La ventaja del sonido ambiente es que se aprende de una manera bien fácil y barata: escuchando.


Parece una tontería, pero casi nadie escucha activamente. Escuchamos porque no estamos sordos, pero si te pido que recuerdes a qué suena tu cocina, no sabrías replicar ese sonido en tu cabeza. Ya que estás, pásate por ahí y averígualo, anda.

Escucha

En momentos de relax me gusta guardar silencio y escuchar lo que me rodea. Muchas noches, cuando he vuelto tarde a casa, cansado por el trabajo, me he acercado a la cocina a beber un vaso de agua y me he quedado absorto escuchándola. Mi nevera emite zumbidos en ciclos, se oyen crujidos en el patio interior y tuberías que suenan irregularmente.
Es curioso la cantidad de cosas que pasamos por alto cuando no prestamos atención de manera activa. Una manera sistemática de aprender a escuchar es descomponer el espacio en planos. Por ejemplo, a mí me gusta escuchar primero lo de cerca, y luego ir alejándome para acabar volviendo progresivamente a lo cercano. Simplificando: en un primer paso, estaría mi respiración. A continuación, mi nevera tomaría el relevo. Luego los ruidos de los vecinos de arriba, luego el sonido del patio interior, luego el posible tráfico, etc. Y luego a la inversa, no sea que me haya dejado algo. ¿Qué relación tienen los sonidos del primer paso -mi respiración- con los del último -el tráfico-? ¿Es mucho más fuerte el más cercano que el más lejano o sólo se diferencian en eso, la lejanía? ¿Qué relación hay entre los sonidos del segundo plano -nevera- y el tercero? etc.

Puedes trabajar como te apetezca, mientras se alcance el objetivo de aplicar un análisis concienzudo al mundo sonoro que nos rodea. ¿Se oyen los pasos de la gente en la ciudad? ¿depende del volumen del tráfico? ¿Del calzado? ¿Qué calzado deja imprenta sonora en las calles de Nueva York? ¿Y en un ambiente rural? Toma esto como ejercicio y practica, que además es relajante.

¿Cómo suena un determinado ambiente?

Sí, ya sé. Coges el micro, lo grabas y lo averiguas, vale. Bueno, resulta que pasa alguna circumstancia de este estilo:
a- no tuvimos tiempo para grabar todo lo que quisimos,
b- el audio se estropeó,
c- no se pudo grabar porque había mucho viento,
c.ii- una autopista cerca,
d- el paisaje está hecho digitalmente.
e- el técnico de captación era un desastre.

En cualquiera de estos casos, te verás forzado a crear desde cero (o a componer con pequeñas piezas mayormente inconnexas) un ambiente sonoro que no sabes como suena porque no has estado allí ni tienes ninguna grabación. Es aquí donde los ejercicios anteriores dan sus frutos. Ahora puedes especular con mayor exactitud gracias a lugares que has analizado. Sabes las características generales de como suena una vivienda en la ciudad, un ambiente rural o una fábrica. O sabes que los sonidos que están a X distancia no tienen mucho peso sobre el resto.

nota: es importante señalar que mediante estos ejercicios estamos buscando la objetividad y el realismo. Una cosa es cómo un personaje de ficción puede sentir el espacio que le rodea si está bajo los efectos de la droga o una explosión que lo ha dejado en shock auditivo, o como, narrativamente, decidimos resaltar los aspectos bucólicos del paisaje en detrimento de otros porque ese espacio alberga una escena romántica, y otra es cómo se oiría el paisaje en la realidad.

La hora de la verdad

Te invito a pulsar sobre este enlace y te pregunto lo mismo: ¿cómo se oirían estos paisajes en la realidad?
http://www.effectgames.com/demos/canvascycle/


En el enlace hay unos cuantos paisajes, y me atrevo a decir que la mayoría de los audios que los acompañan pueden mejorar, lo cual hace el siguiente ejercicio más interesante:
Primero, estudia el paisaje sin sonido. Para ello, pincha sobre Show Options y pon el audio en Off.
 Ahora, intenta imaginar el sonido que tendrá cuando lo actives de nuevo.
¿Ya? activa el sonido.
Y ahora compara el sonido de tu cabeza con el que oyes has activado.
¿Cuál es mejor? ¿Por qué? ¿Cuál es más completo? ¿Qué añadirías o quitarías? ¿Sueles caer en algún error en concreto? ¿Lo discutimos en los comentarios?

Ánimo.

Sonido ambiente

Del mismo modo en que en una obra de teatro se empieza describiendo el decorado, sus secciones, fondos y objetos que participan en él, me gusta empezar una postproducción gestando los ambientes sobre los que se apoyan los diálogos o los efectos puntuales, como si se posaran sobre un almohadón.

La intención de esta entrada era convencer sobre la importancia de los ambientes de manera mínimamente interactiva, que para eso semos jóvenes, usamos internerd y tenemos formatos multimedia. Pero antes, me disculparéis si tratamos un poco de teoría, pero con las palabras justas.

Espacio

El sonido. ¿Añade o no profundidad a la imagen?

Dinamismo

Aunque fuera un vídeo, desde donde estamos tumbados vemos una imagen totalmente estática. No vemos las olas una a una, pero por el sonido sabemos que siguen chocando contra la arena.

Información

Podría tratarse del asfalto de un parking, pero en realidad pertenece a un aeropuerto.

En definitiva, riqueza

Si me lo trabajo un poco, puedo hacer que el sonido añada información sobre algo que no se ve, espacio y dinamismo. Las tres a la vez.

¿Y tú, encuentras más usos al sonido ambiente?

Paseo multimedia por Sitges 2011

nota1: pincha en los enlaces para escuchar los sonidos relacionados.




Tomando el tren para Sitges. Cielos despejados.

From Sitges 2011

Aplausos en varias películas.

Después, vamos a la playa.



Buscamos intimidad en el rompeolas



Escuchamos las olas, yendo de un lado a otro.



Es muy relajante.



Tomamos algo en un bar, acompañados de la tuna.



Vemos caer la noche.







Y empieza la magia y los misterios.



Nieve. Porque sí.



La pluma del algún ave prehistórica.



Una verdadera casa encantada.





Término de la noche en un garaje.



Cogemos el tren de vuelta a Barcelona.


nota2: No me las doy de fotógrafo, pero sí de sonidista. Encontrarás todos mis sonidos aquí (unos 200 y subiendo) y las fotos de Sitges aquí. Todo lo publico bajo licencia CC-BY(y -SA para las aplicables), así que eres libre de copiarlo, modificarlo, usarlo y hasta venderlo, siempre y cuando me menciones como autor (y lo distribuyas bajo la misma licencia, en los casos aplicables).
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